I thought it would be fun to do a direct comparison between these two fuzz pedals by Uraltone. In the first half of the video I play the guitar with the volume control backed off to about 7.5 of 10. For the second part of the video I turned my guitar up to full volume. The UralKit Ge Rouhi used here isn’t the regular version, but rather the Helsinki Tonefest 2023 special edition that I assembled at the guitar show. **** • Guitar used: Harley Benton DC-60 Junior • Amp used: Bluetone Black Prince Reverb • Mic used: Shure SM57 • Preamp used: Cranborne Audio Camden EC2 • Interface used: Universal Audio Volt 2 • The Squier (Japan) Jazz bass was recorded using the Cranborne preamp
Here’s a short demo of my self-assembled UralKit GE Rouhi. The demo is based on Muse’s classic track ”Supermassive Black Hole”. • guitar used: Fame SE TL Deluxe Amber • wah-wah used: mid-90s Ibanez WH10 • amp used: Bluetone Shadows Jr • mic used: Shure SM7B • mic preamp: Cranborne Audio Camden EC2 • interface used: Universal Audio Volt2 Check out Uraltone’s effect kits here: https://uraltone.com/rakennussarjat/pedaalirakennussarjat.html
Finnish company Uraltone held a fuzz-building workshop at Tonefest 2023 in Helsinki. You could assemble and solder your own germanium fuzz, without any prior knowledge required.
Uraltone piti oivan fuzz-pedaalin rakentelupajan Tonefest 2023 -tapahtumassa Helsingissä. Osallistujat saivat jokainen koota oman germanium-pohjaisen fuzzin, myös täysin ilman aiempaa kokemusta.
Here’s a short demo of the UralKit GE Rouhi that I made at the Tonefest 2023 workshop. • guitar used: Harley Benton DC-60 Junior • wah-wah used: mid-90s Ibanez WH10 • amp used: Bluetone Black Prince Reverb • mic used: Shure SM7B • interface used: Universal Audio Volt2 Check out Uraltone’s effect kits here: https://uraltone.com/rakennussarjat/pedaalirakennussarjat.html
Finnish company Uraltone held a fuzz-building workshop at Tonefest 2023 in Helsinki. You could assemble and solder your own germanium fuzz, without any prior knowledge required.
Uraltone piti oivan fuzz-pedaalin rakentelupajan Tonefest 2023 -tapahtumassa Helsingissä. Osallistujat saivat jokainen koota oman germanium-pohjaisen fuzzin, myös täysin ilman aiempaa kokemusta.
The electric bass guitar – and especially a sunburst 1970 Fender Jazz Bass – was my first musical love. My father Jaroslav was the drummer of a professional show band in Germany, and as a child I was lucky to make the occasional trip to rehearsals, recording studios and some afternoon gigs with him. I loved the music, the instruments and the microphones, but most of all I loved to look at the bass player’s (Pavel) Fender Jazz with its huge chrome covers.
I took the roundabout way to becoming a bassist myself, first playing the violin, then the guitar, then the double bass and the piano. In 1985 I bought my first bass guitar – a Japanese Jazz Bass-copy, and I never looked back. That bass is still my go-to instrument.
Over time Tokai Japan instruments have become legendary in their own right. Tokai managed to offer the type of vintage-inspired instruments that guitarists and bassists in the 1970s were craving for, but couldn’t find from US manufacturers. To this day Tokai stands for top quality at a musician-friendly price.
****
You could call the fretless Tokai TJB-55 FL (1.238,– €) Tokai’s unofficial Jaco Pastorius ”signature model” judging by its looks.
The fretted Tokai TJB-55 (999,– €) we received for this review is finished in a gorgeous metallic finish, called ocean turquoise metallic, which sits somewhere between green and silver.
The basic ingredients in both TJB-55 versions are high quality, traditional choices. True to their 1960s designation, both instruments feature alder bodies paired with maple necks.
The ribcage chamfer is very deep and soft.
In contrast to vintage basses both necks here sport a thin satin finish. This is a welcome nod to most modern bass players, who prefer matte finishes to the glossy necks from way back, which are often described as a bit sticky.
The machine heads on the TJB-55s are Gotohs which manage to retain a vintage look, while being smaller and lighter than original Klusons, Fenders or Schallers on vintage basses.
The regular Tokai TJB-55 sports 20 medium-sized frets in its beautiful rosewood fingerboard. The fretwork is top notch.
The fretless TJB-55 FL features fret lines made from maple; a welcome addition, especially for the occasional fretless player.
On forums – where else – you repeatedly find claims that rosewood might be too soft a wood for a fretless bass and roundwound bass strings. I own a well-loved and much-played 1976 Fender Precision Fretless, which – despite some light grooves in the ‘board – still plays fine.
Gotoh’s well-made version of an early-Seventies Fender bridge fits the bill on both the TJB-55 and the TJB-55 FL.
The legendary status of Jazz Basses is founded on two things – their great ergonomic properties, and their juicy yet transparent single-coil pickups.
Both Tokais come with a pair of the company’s own, excellent JB-Vintage Mark III pickups that promise vintage-style tones. The bridge pickup is reverse wound/reverse polarity to the neck unit, so the combination of both pickups is humbucking.
The quality of the electronic parts and the neatness of the wiring is a sight for sore eyes. Tokai even goes as far as equipping the pickups with period-correct (early-Sixties) wires with waxed cloth insulation.
A high-quality gig bag comes supplied with both models. Inside the side pocket of the TJB-55 FL’s bag you will find a three-ply white pickguard, should you prefer that look.
****
I don’t know how Tokai does it, but it has managed – once again – to imbue both basses with heaps of that proverbial “vintage mojo”, even though we’re looking at brand-new instruments here. The combination of top notch parts, along with the company’s proven track record, seems to make for a fantastic mix in both TJB-55s.
These two Tokais offer the best of all the great features of an early-Sixties Jazz Bass. The workmanship on both TJB-55s is second to none, the playability is very comfortable, and the sounds deliver big time. If you’re looking for some top-drawer “Jazz action”, you should definitely try one of these basses out.
Sähköbasso – ja etenkin sunburst-värinen vuoden 1970 Fender Jazz Bass – oli elämäni ensimmäinen rakkaus. Isäni Jaroslav oli ammattirumpali saksalaisessa showbändissä, ja sain lapsena olla välillä mukana harjoituksissa, studioissa ja joissakin iltapäiväkeikoilla. Rakastin musiikkia, soittimia, mikrofoneja – mutta pääasiallinen katseenvangitseja minulle oli orkesterin basistin Pavelin Jazz-basso.
Kävin kiertotietä pitkin basistiksi; olin ensin viulisti, sitten kitaristi ja vielä kontrabasisti, mutta ensimmäinen kunnon soitin, jonka hankin omilla rahoillani vuonna 1985 oli japanilainen Jazz-basson kopio. Tämä satojen keikkojen basso on yhä minun lempisoitin.
Japanilaisista Tokai-soittimista on tullut ajan myötä legendaarisia. 1970-luvun lopussa Tokai tarjosi juuri sellaisia laadukkaita, vintage-tyylisiä sähkökitaroita ja -bassoja, joita soittajat halusivat, mutta joita ei silloin saatu Yhdysvalloista. Mutta myös nykyään japanilaiset Tokai-soittimet tarjoavat muusikoille laadukasta vintagea soittajalle ystävällisellä hintalapulla.
****
Nauhaton Tokai TJB-55 FL (1.238,– €) on kuin Tokain epävirallinen ”nimikkomalli” Jaco Pastoriukselle, legendaariselle nauhattoman Jazz-basson soittajalle.
Tämän testin nauhallinen Tokai TJB-55 (999,– €) on viimeistelty upealla metallivärillä – ocean turquoise metallic – joka on sinertevän hopea.
Molemmissa TJB-55-versioissa perusainekset ovat hyvin laadukkaita. Kuuskytluvulle uskollisesti bassojen rungot ovat leppää, kun taas ruuvikaulat veistetään kovasta vaahterasta.
Rungon mukavuusviiste on hyvin syvä ja mukava.
Kaulan viimeistely poikkea hieman vintage-reseptistä, sillä kumpikin basso tarjoaa ohuen mattapinnan muusikon otekädelle. Useat nykybasistit pitävät 1950-70-lukujen kiiltävän viimeistelyn liian ”tahmealta”, minkä vuoksi Tokai-bassojen satiinipintainen matta on hyvä valinta.
TJB-55-bassojen virittimet tulevat Gotoh:n mallistosta, ja ne yhdistävät onnistuneesti vintage-Schallereiden ulkonäköä hieman pienemmällä painolla. Lopputulos on entistäkin parempi balanssi.
Tokai TJB-55:n ruusupuiseen otelautaan on istutettu 20 medium-kokoista nauhaa. Nauhatyö on ensiluokkaista.
Tokai TJB-55 FL:n otelautaan taas on asennettu vaahteralinjat, jotka helpottavat – etenkin aloittelevan – fretless-basistin osumatarkkuutta.
Jotkut väittävät, että nauhatomaan bassoon ei sovi ruusupuuta, koska tämä puulaji olisi muka liian pehmeä nykyaikaiselle roundwound-kielille. Oma nauhaton bassoni on kuitenkin paljon soitettu vuoden 1976 Fender Precision Fretless, ja vaikka sen ruusupuuotelaudassa on pieniä uria, se ei haittaa menoa – ainakaan vielä – lainkaan.
Laadukas versio 1970-luvun Fender-tallasta istuu luonnollisesti erittäin hyvin vintage-tyliseen TJB-55 ja TJB-55 FL:ään.
Loistavan erogonomian lisäksi yksikelaisten mikrofonien maukas sointi seisoo Jazz-basson suosion keskipisteessä.
Molemmpiin Tokai-bassoihin on asennettu firman kuuluisia JB-Vintage Mark III -mikrofoneja, jotka lupaavat autenttisia 1960-luvun Jazz Bass -soundeja. Tokain mikit toimivat yhdessä käytettyinä humbuckerin tapaan hurinattomasti.
Tokai menee jopa niin pitkään, että mikrofonien johdot ovat 1960-luvun alussa käytetty malli, jossa eristys on hoidettu vahalla kyllästetyllä kangaskudoksella.
Laadukas keikkapussi kuuluu Tokai TJB-55 -bassoissa hintaan. TJB-55 FL:n mukaan tulee myös kolmikerroksinen valkoinen pleksi, jota voi asentaa itse, jos basson ”alaston” ulkonäkö ei jostain syystä miellytä.
****
En tiedä miten Tokai Japan sen tekee, mutta sekä TJB-55:ssä että TJB-55 FL:ssä on runsaasti sitä kuuluisa ”vintage-mojoa”, vaikka kyseessä on upouudet sähköbassot. Ilmeisesti näissä soittimissa kaikki laadukkaat osat ja firman pitkä kokemus vintage-kopioissa yhdistyvät suvereenisti laadukkaan lopputulokseen.
Jazz-bassojen parhaat ominaisuudet ja niiden klassisimmat soundit on onnistettu ikäänkuin tislaamaan näihin huippubassoihin. Tokain toteutus on kauttaaltaan laadukas, sekä bassojen soundit ja soitettavuus ensiluokkaista. Kannattaa siis ehdottomasti tutustua Tokai TJB-55 -bassoihin, jos on kiinnostunut pro-laadun Jazz-bassoista.
Tech 21 NYC tunnetaan erinomaisista analogisista SansAmp-vahvistin- ja kaiutinsimulaatioistaan, jotka ovat tehneet kitaran (tai basson) soittamisen ilman fyysistä vahvistinta mahdolliseksi kauan ennen digitaalisten mallintajien tai impulssivastetekniikan tuloa. Tech 21:n huippukompaktien Fly Rig -multiefektien valikoima perustuu yhtiön SansAmp-teknologiaan, ja ne tarjoaa keikkailevalle muusikolle koko signaaliketjun, joka mahtuu kätevästi gigbägin sivutaskuun.
Tech 21:n uusi Character Plus -sarja lähestyy hyvin samanlaista teemaa hieman eri näkökulmasta. Jokainen neljästä Character Plus -pedaalista (369 €, kpl) tarjoaa kitaristille ajattoman, klassisen vahvistimen ja lattiaefektin yhdistelmän. Character-nuppi, josta nämä pedaalit ovat saaneet nimensä, antaa sinun mennä portaattomasti valitun vahvistimen useiden eri versioiden läpi, ja uutuuspedaalien kaksikanavainen olemus helpottaa esimerkiksi komppi- ja soolosoundin säätämistä etukäteen.
EQ-osio on jaettu kunkin pedaalin molempien kanavien kesken, mikä saattaa näyttää paperilla hieman rajoittavalta, mutta osoittautui melko ongelmattomaksi tosielämässä.
Character Plus -sarjassa on perinteiset jakit signaalin tuloa ja lähtöä varten, jos haluat käyttää efektin fyysisen vahvistimen edessä. Balansoidulla XLR-ulostulolla taas voi lähettää SansAmp-signaalin eteenpäin audiointerfacelle tai mikserille.
****
Tech 21 Screaming Blonde on sarjan Fender-vaikutteinen tapaus. Kummankin kanavan Character-säädin pyyhkäisee läpi erilaisia Fender-tyylisiä soundeja – Tweedistä Blackfaceen – ja säätimellä on myös vaikutusta kanavan gain-rakenteeseen.
Scream-kytkin aktivoi Tube Screamer -tyylisen overdrive-särön, joka on optimoitu toimimaan saumattomasti Screaming Blonden vahvistinkanavien kanssa, minkä ansiosta tämä poljin on loistava valinta kaikkeen tanssibändistä Texas- tai Chicago-bluesiin.
****
Tech 21 Mop Top Liverpool viittaa nimessään Beatlesiin, ja sekä nimi että timanttikangaskuvioinen grafiikka taas viittaavat Vox-tyyliseen SansAmp-piiriin. Toisin kuin muissa Character Plus -pedaaleissa, Mop Top Liverpoolista löytyy kaksi hieman erisoundista kanavaa. Tämä tarkoittaa, että pedaali mahdollistaa minkä tahansa tyypillisen AC30-äänen – Shadowsista aina Rory Gallagheriin tai Queeniin – varsinkin kun ylimääräinen Boost-osio on itse asiassa myös kaksi boosteria yhdessä pakkauksessa.
Vastapäivään kello 12 alkaen Boost-säädin lisää soundin runsaasti keskialuetta, kun taas myötäpäivään se lisää diskanttia signaaliin. Pari taajuudenvaihtopainiketta tekee Liverpool Mop Topista vielä entistäkin monipuolisemman.
****
Tech 21 Fuzzy Brit vie asiat selvästi klassiseen Hendrix-soundin suuntaan, koska se sisältää kaksi Marshall-tyylistä kanavaa ja niiden lisäksi Fuzzface-tyylisen särön.
Character-säädin tarjoaa myös tässä joukon erilaisia, mutta yhtä klassisia versioita Marshall-murinasta ”Beanosta” aina ”Ladylandiin” ja 1970-luvun Metaliin.
Fuzz-piiri perustuu silikoni-Fuzzfaceen, mutta lisämausteena toimii tässä Tone-säätö, jonka avulla voit kesyttää liian terävää diskanttia.
****
Tech 21 English Muffy vie asiat tiukasti 1970-luvun rock-alueelle, sillä pedaali tarjoaa klassinen Hiwatt-stäkin ja Big Muff Pi -särön yhdistelmä. Vaikka tämä pedaali on selkeästi suunnattu David Gilmour -faneille, se sopii erittäin hyvin mm. Who-tyylisen menoon.
Character-control vie sinut puhtaista soundeista (kello 7–10) rapeisiin rock-sävyihin (kello 11:stä ylöspäin). Korkeimmissa Character-asetuksissa mukaan kuvaan astuu vielä keskialueen boosteri.
Eri Big Muff -vuosikerrat voivat erota soundissa melkoisesti toisistaan, mutta Tech 21:n versio kuulostaa ainakin hyvin muhkealta ja kermaiselta.
****
Demokappaleena Tech 21 English Muffylle soitin lyhyen instrumentaaliversion Whon klassikkokappaleesta ”Won’t Get Fooled Again”:
• Komppikitara (vasen kanava): Arvo Original, Channel A, ilman Fuzzia • Komppikitara (oikealla): Kasuga (ES-335-kopio), Channel B, ilman Fuzzia • Likki-kitara (vasen): Kasuga, Channel B with Fuzzilla • Likki-kitara (oikea): Fender Telecaster, Channel B, ilman Fuzzia • Soolokitara: Hamer USA Studio Custom, Channel A Fuzzilla • Basso: Rickenbacker 4003, Tech 21 Bass Driver DI • Kaiut ja delayt lisätty miksausvaiheessa
****
Tässä on minun versioni Paul McCartneyn raga-vaikutteisesta kitarasoolosta Beatlesin kappaleessa ”Taxman”:
• Vasen komppikitara (Fender Stratocaster): Channel B ja Boost • Oikea komppikitara (Gibson Melody Maker SG): Channel A ja Boost • Soolokitara (Epiphone Casino): Channel B ja Boost • Basso (Rickenbacker 4003): Tech 21 Bass Driver DI • Kaiut lisätty miksausvaiheessa • Lauluraidat äänitetty Shure SM57 -mikrofonilla
• Komppikitara (vasen): Arvo Original, Channel B, ilman säröä • Komppikitara (oikea): Kasuga ES-335-kopio, Channel A, ilman säröä • Soolokitara: Fender Stratocaster, Channel A säröllä • Basso: Rickenbacker 4003, Tech 21 Bass Driver DI • Kaiut ja delayt lisätty miksausvaiheessa
****
Tässä on lyhyt instrumentaaliversio kappaleesta ”All Along The Watchtower” Jimi Hendrixin tyyliin:
• Komppikitara: Fender Telecaster, Channel A, ilman Fuzzia • Puhdas soolokitara: Fender Stratocaster, Channel B, ilman Fuzzia • Slidekitara: Strat, Channel B Fuzzilla • Wah-kitara: Strat, Morley M2 Wah, Channel B Fuzzilla • Basso: Rickenbacker 4003, Tech 21 SansAmp Bass Driver DI • Kaiut, delayt ja tremolot lisätty miksausvaiheessa
****
Vietettyään jonkin aikaa tämän Tech 21:n SansAmp Character Plus -sarjan kvartetin kanssa, minusta tuntuu, että näiden polkimien pääjuttu on, kuinka hämmästyttävän hyvin ne toimivat. Saat erittäin käyttökelpoiset soundit käytännössä suoraan kädenkäänteessä. Character Plus -pedaalit eivät aseta käytännössä mitään esteitä soundin kuulemisen pään sisällä ja tämän soundin ”nauhalle” vangitsemisen välillä. Muutama pieni nuppien säätö ja olet valmis äänittämään.
Toki, jos haluat kokeilla erilaisia mikrofonityyppejä ja niiden sijoittelua, voit tehdä sen fyysisen vahvistimen tai digitaalisen mallinnusplugarin avulla, mutta aina on olemassa vaara, että saatat menettää ”luovan kipinän” ennen kuin kaikki on laitettu valmiiksi.
Tech 21 SansAmp Character Plus -sarjassa on kyse sujuvuudesta ja helppoudesta, erinomaisesta soundista tinkimättä.
Tech 21 NYC is known for its excellent analogue SansAmp amplifier- and speaker-simulations that have made playing guitar (or bass, for that matter) live without a physical amp possible, long before the advent of digital modellers or impulse response technology. Tech 21’s range of ultra-compact Fly Rig multi-effects builds on the company’s SansAmp technology to provide the gigging musician with a whole signal chain that fits in a gig bag’s side pocket.
Tech 21’s new Character Plus range approaches a very similar theme from a slightly different angle. Each of the four Character Plus pedals (current price in Finland 369 € each) offers the guitarist a timeless, classic amp and stomp box combination. The Character-knob, which is what gives the four pedals their name, lets you swipe through a wide variety of different permutations of the chosen amp, and the twin-channel layout makes it easy to dial in, say, a rhythm and a lead sound to switch between.
The EQ section is shared between both channels of each pedal, which may look a little limiting on paper, but proved to be pretty unproblematic in real-life use.
The Character Plus Series pedals each sport 1/4″ phone jacks for input and output, if you want to run the pedal as an effect in front of your physical amp, with a balanced XLR-output provided to connect the pedal to a mixing console or an audio interface.
****
The Tech 21 Screaming Blonde is the series’ Fender-flavoured offering. The Character-control in each channel sweeps through different Fender-style sounds – from ”Tweed” to ”Blackface” – and also has a bearing on the channel’s gain structure.
The Scream switch activates a Tube Screamer-style overdrive that has been optimised to work seamlessly with the Screaming Blonde’s amp channels, making this pedal a great choice for anything from function bands to Texas or Chicago Blues.
****
The Tech 21 Mop Top Liverpool references the Beatles in its name, and both the name as well as the diamond cloth pattern graphics hint at a Vox-style SansAmp-circuit. In contrast to the other three Character Plus pedals, the Mop Top Liverpool features two slightly differently voiced channels. This means that the pedal makes any typical AC30-sound available – from the Shadows all the way to Rory Gallagher or Queen – especially as the additional Boost-section is actually also two boosters in one.
Counterclockwise from 12 o’clock the booster adds a mid-range boost, while clockwise will add a treble booster to your circuit. A pair of frequency shift buttons makes the Liverpool Mop Top even more versatile.
****
The Tech 21 Fuzzy Brit takes proceedings well and truly into classic Hendrix territory by bringing two channels of Marshall-style goodness and a switchable Fuzzface-type fuzz effect to the table.
Again, the Character control gives you a whole range of different, but equally classic, versions of Marshall-thunder from ”Beano” all the way to ”Ladyland”, and beyond.
The Fuzz-circuit is based on a silicon Fuzzface, but with the added advantage of a Tone-control, which lets you tame any excessive top end response.
****
The Tech 21 English Muffy takes things firmly into 1970s Rock territory by featuring the classic combination of a Hiwatt-stack and a Big Muff Pi. Even though this combination is clearly aimed at David Gilmour fans, this hard rocking SansAmp also works a treat for Who-style power playing.
The Character-control takes you from clean tones (7-10 o’clock) to crunchy Rock tones (upwards of 11 o’clock) with the highest Character settings adding an upper-mid boost.
Different Big Muff iterations can vary quite considerably in sound, but the Tech 21 version sounds fat and creamy.
****
As a demo song for the Tech 21 English Muffy I played a short instrumental version of the Who’s classic track ”Won’t Get Fooled Again”:
• Rhythm guitar (left): Arvo Original (Finnish guitar brand), Channel A, no Fuzz • Rhythm guitar (right): Kasuga (ES-335 copy), Channel B, no Fuzz • Lick guitar (left): Kasuga, Channel B with Fuzz • Lick guitar (right): Fender Telecaster, Channel B, no Fuzz • Lead guitar: Hamer USA Studio Custom, Channel A with Fuzz • Bass: Rickenbacker 4003, Tech 21 Bass Driver DI • Reverbs and delays added during mix down
****
Here’s my version of Paul McCartney’s raga-influenced guitar solo on the Beatles track ”Taxman”:
• Rhythm guitar left (Fender Stratocaster): Channel B with Boost • Rhythm guitar right (Gibson Melody Maker SG): Channel A with Boost • Lead guitar (Epiphone Casino): Channel B with Boost • Bass guitar (Rickenbacker 4003): Tech 21 Bass Driver DI • Reverb added during mix down • Vocals recorded with a Shure SM57
****
I opted for a Shuffle Blues to feature the Screaming Blonde’s sound:
• Rhythm guitar (left): Arvo Original (handmade Finnish guitar), Channel B, no OD • Rhythm guitar (right): Kasuga ES-335-copy, Channel A, no OD • Lead guitar: Fender Stratocaster, Channel A with overdrive • Bass: Rickenbacker 4003, Tech 21 Bass Driver DI • Delays and reverbs were added during mix down
****
Here’s a short instrumental version of ”All Along The Watchtower” in the style of Jimi Hendrix:
• Rhythm guitar: Fender Telecaster, Channel A, no Fuzz • Cleanish lead: Fender Stratocaster, Channel B, no Fuzz • Slide lead: Strat, Channel B with Fuzz • Wah lead: Strat, Morley M2 Wah, Channel B with Fuzz • Bass: Rickenbacker 4003, Tech 21 SansAmp Bass Driver DI • Reverbs, delays and tremolos added during mix down
****
After spending some time with this quartet comprising Tech 21’s SansAmp Character Plus Series, I feel that the main point behind these pedals is how amazingly well they work. You get maximum useable sound with practically no fuss whatsoever. The Character Plus pedals put virtually no obstacles between hearing the sound in your head and committing this sound ”to tape”. A few little knob tweaks and you’re ready to roll.
Sure, if you want to experiment with different microphone types and placements, a physical amp or digital modelling software will let you do that, but there’s always the danger you might lose the ”creative spark” before everything is set up.
The Tech 21 SansAmp Character Plus Series is all about getting things done, smoothly and easily, without sacrificing your tone.
• Rhythm guitar (left): Arvo Original (Finnish guitar brand), Channel A, no Fuzz • Rhythm guitar (right): Kasuga (ES-335 copy), Channel B, no Fuzz • Lick guitar (left): Kasuga, Channel B with Fuzz • Lick guitar (right): Fender Telecaster, Channel B, no Fuzz • Lead guitar: Hamer USA Studio Custom, Channel A with Fuzz • Bass: Rickenbacker 4003, Tech 21 Bass Driver DI • Reverbs and delays added during mix down
• Rhythm guitar left (Fender Stratocaster): Channel B with Boost • Rhythm guitar right (Gibson Melody Maker SG): Channel A with Boost • Lead guitar (Epiphone Casino): Channel B with Boost • Bass guitar (Rickenbacker 4003): Tech 21 Bass Driver DI • Reverb added during mix down • Vocals recorded with a Shure SM57
• Rhythm guitar (left): Arvo Original (handmade Finnish guitar), Channel B, no OD • Rhythm guitar (right): Kasuga ES-335-copy, Channel A, no OD • Lead guitar: Fender Stratocaster, Channel A with overdrive • Bass: Rickenbacker 4003, Tech 21 Bass Driver DI • Delays and reverbs were added during mix down
• Rhythm guitar: Fender Telecaster, Channel A, no Fuzz • Cleanish lead: Fender Stratocaster, Channel B, no Fuzz • Slide lead: Strat, Channel B with Fuzz • Wah lead: Strat, Morley M2 Wah, Channel B with Fuzz • Bass: Rickenbacker 4003, Tech 21 SansAmp Bass Driver DI • Reverbs, delays and tremolos added during mix down
Here’s a short Blues demo of the Tech 21 SansAmp Character Plus Screaming Blonde. The Screaming Blonde offers two channels of Fender-type amp simulation and a switchable Tube Screamer-style overdrive.
****
• Rhythm guitar (left): Arvo Original (handmade Finnish guitar), Channel B, no OD;
• Rhythm guitar (right): Kasuga ES-335-copy, Channel A, no OD;
• Lead guitar: Fender Stratocaster, Channel A with overdrive;
Kitarablogi.com – Finland's premier Guitar and Bass blog 