Testipenkissä: EBS Reidmar + CL112

****

Yksi uutuuksista EBS-ständillä Frankfurtissa oli kompakti voimanpesä nimeltään Reidmar. Kitarablogi.com sai Reidmar-nupin, sekä Classic Line -sarjaan kuuluvan CL112-kaapin testiin.

****

Sekä Reidmar-nuppi että Classic Linen kaapit on suunniteltu Ruotsissa, mutta valmistus on siirretty Kiinaan, mikä selittää molempien edullisen hinnan.

EBS Reidmar (katuhinta: 469 €) on D-luokan päätevahvistimella varustettu 250-wattinen (4 ohmia) bassonuppi. Koska D-luokan vahvistimet toimivat hyvin energiatehokkaasti, ne eivät tarvitse suuria jäähdytyselementtejä. Tämän ansiosta D-luokan vahvistimet ovat yleensä huomattavasti pienempiä ja kevyempiä kuin teholtaan vastaava perinteinen vahvistin. EBS:n Reidmar painaa vain 3,2 kiloa, ja koko nuppi mahtuu helposti esimerkiksi olkalaukkuun tai selkäreppuun.

EBS:n edustajat muuten korostivat messuilla, että nupin 250:n watin RMS-teho on ilmoitettu hyvin konservatiivisesti, ja että vahvistimen peak-teho voi nousta yli 400 wattiin ilman säröä.

Uusi Classic Line CL112 -kaappi (katuhinta: 299 €) sopii Reidmarin pariksi kuin nakutettu, koska sekin on suunniteltu mahdollisimman kompaktiksi. Kaapin impedanssi on kahdeksan ohmia, ja sen vintage-tyylisen ulkokuoren alle on sijoitettu yksi 12-tuumainen kaiutin, sekä 2-tuumainen diskanttipilli.

****

Pienestä koostaan huolimatta Reidmarin etupaneeli tarjoaa kaikki EBS-vahvistimista tutut ominaisuudet:

Gain-säätimen vieressä olevalla Character-napilla voi lisätä tulosignaaliin jo heiman loudness-maista taajuuskäyrää, ilman että taajuuskorjaimiin tarvitsisi koskea lainkaan. EBS:n kompressori on tuttu hyvin musikaalisesta toiminnastaan, ja sen säätäminen on todella helppoa. EQ-osasto on nelikaistainen parametrisella keskialueella, mikä tarkoittaa että keskialueen filtterin keskitaajuutta voi säätää (tässä tapauksessa 100:n ja 6.000:n hertsin välillä). EBS-taajuuskorjainten erikoisuus on Middle-säätimeen sisäänrakennettu notch filter -ominaisuus. Notch-filtteri (kaistanestosuodatin) on erittäin kapeaa erikoissuodatin, jolla voi poistaa tehokkaasti esimerkiksi akustisen basson feedback-ulinan tai pahan lava-/huoneresonanssin, vaikuttamatta lähes olenkaan muihin taajuuksiin.

Takapaneeliin on sijoitettu kuulokelähtö (hiljaista harjoittelua varten), linjatasoinen lähtö, efektilenkin liittimet, sekä EBS:n ensiluokkainen DI-lähtö.

****

EBS CL112 -kaapin takapaneelissa on kaksi Speakon-liitintä, joista yksi on tulosignaalia ja toinen useampien kaappien ketjuttamista varten. Oikeanpuoleisella kytkimellä voi halutessa mykistää diskanttipillin autenttisia vintage-soundeja varten.

Vaikka CL112:n paino on vain 17,5 kg EBS on upottanut kaapin vasempaan kylkeen ammattitason metallikahvan. Kuljettaminen on siis yhtä turvallista kuin vaivatontakin.

****

Hyvän bassovahvistimen pitäisi soida tasapainoisen hyvin jo ilman EQ:ta tai muita apuvälineitä. EBS Reidmar/CL112-stäkillä tämä erikoiskoe hoidetaan mallikkaasti. Vanha Jazz-bassoni soi jäntevästi, ja soittimen oma karakteeri pysyy täysin ehjänä:

Character off – EQ off

Character-käyrä lisää touhuun sopivasti potkua ja fundamenttia:

Character on – EQ off

Taajuuskorjainten käyttö avaa tien mahdollisuudet mihin soundiin tai tyylilajiin vaan. Aloitetaan siistillä Pop-bassolla:

Sormi-Pop

Lisäämällä hieman botnea ja preesenssiä saa kädenkäänteessä loistavan peukkubasso-soinnin aikaiseksi:

Släppaus

Kun taas leikataan diskanttia reilusti pois ja lisätään vielä enemmän bassoa saadaan Reidmarista mainio Reggae-kone:

Reggae

Eikä nahsahtava plektra-Rock ole mikään haaste EBS-stäkille:

Plektra-Rock

…ja kun lisätään hieman chorus-efektiä Reidmar ja CL112 vievät meidät Jacon ihmeelliseen maailmaan:

Pictures of Blogi – Homage to Jaco P.

****

EBS on Reidmarin ja CL112-kaapin myötä onnistunut kutistamaan ja keventämään huomattavasti basistin työkaluja, ilman että pääasia – soundi nimittäin – kärsisi tämän seuraksena. Totta, viisikieliselle bassolle tarvitaan ehkä toisenlainen kaappi – esimerkiksi EBS NeoLine 115 – jotta alhaisimmat sävelet soisivat kunnolla, mutta useimmissa tilanteissa tällaisella pikku-stäkillä pärjää mainiosti. Kahdella CL112-kaapilla voi sitten jo rakentaa modulaarisen järjestelmän, jolloin toinen kaappi otetaan vain silloin mukaan, kun sitä oikeastaan tarvitaan.

Reidmar tarjoaa ehtaa EBS-soundia pienessä, kevyessä ja hyvin edullisessa pakkauksessa. EBS CL112 -kaappi taas pyyhki pois kaikki ennakkoluuloni 12-tuumaisia kohtaan – ei mitään nasaalisuutta tai tukkoisuutta, vaan loistava bassosoundi, jolle kaapin silkkisen pehmeä diskanttipilli antaa viimeisen silauksen. Jättebra!

****

EBS Reidmar RD250 & Classic Line CL112

Maahantuoja: F-Musiikki

****

EBS Reidmar RD250

katuhinta: 469 €

Plussat:

+ hinta

+ soundi

+ monipuolisuus

+ teho

+ koko 

+ paino

****

EBS CL112

katuhinta: 299 €

Plussat:

+ hinta

+ soundi

+ tehonkesto

+ koko

+ paino

****

Jim Marshall (1923–2012)

Marshall-vahvistimien isä – legendaarinen Jim Marshall (OBE) kuoli tänään 88-vuotiaana.

Jim Marshall, joka oli alun perin rumpali ja soitinkauppias, on tunnetuin suuritehoisista vahvistinstäkeistä, joita hän keksi. Ensimmäinen Marshall-nuppi – JTM 45 – esiteltiin jo vuonna 1962.

Facebookiin on perustettu virtuaalinen muistokirja: Jim Marshall OBE

Review: Tanglewood T6

****

A dedicated amplifier for acoustic guitar opens up plenty of interesting possibilities: most small pub gigs won’t require a PA-system anymore, because the majority of acoustic combos are equipped with a second input channel for a microphone. For larger gigs you can assign the acoustic combo to monitoring duties, putting yourself in full control over your stage sound, and then feeding your signal on to the FOH mixer.

 ****

The Tanglewood T6 (current price in Finland: 396 €) is a very compact, two-channel combo, pumping out 60 Watts of power through an 8-inch speaker. The T6 weighs a mere 11 kilos, and is very easy to transport thanks to the nice gigbag that comes with the amp.

The Tanglewood feels rugged enough for regular gigging, with its cabinet covered in textured nylon. A fat foam grille protects the speaker.

The T6’s first channel is meant for use with an acoustic guitar (or similar instrument), offering controls for gain and the 3-band EQ. The High/Low-selector lets you tame hot guitar preamps, while Contour adds brilliance to a dull signal.

Channel number two is the right place to connect a microphone or a line level signal source. It sports an XLR/jack-combo connector, a Mic/Line-selector, as well as controls for gain and 2-band EQ.

Tanglewood’s effects section lets you choose between four different effects – two different reverbs (Hall and Plate), one combination effect (Chorus/Room) and one delay. The Effect Pan -knob lets you assign the signals from both channels to the effect section’s input. Going all the way counterclockwise will feed only the signal off channel one to the effect, while going all the way clockwise only sends channel two’s signal to the effect processor. The Level control adjusts the amount of wet signal in the output mix.

The back panel holds all the connectors necessary for the T6 to communicate with an auxiliary signal, an mp3-player, your tuner, a mixer or soundcard (XLR or line out), a pair of headphones, as well as a footswitch (for muting the effects on the fly).

If need be you can even hoist the Tanglewood T6 up onto a speaker stand.

****

I must admit that the quality of the T6’s basic sound came as a surprise to me. Even without resorting to the EQ controls this combo rings out clear and true, with a fresh and punchy tone that’s never brittle or abrasive (all soundbites have been recorded using a Taylor 110CE -guitar):

T6 – dry sound

The Tanglewood’s Hall-reverb sounds lush and dense, with just the right amount of presence:

T6 – Hall-reverb

Switching to Plate-reverb I found a good amount freshness and a nice, unobtrusive charcter:

T6 – Plate-reverb

For my taste I would have preferred for the Chorus/Room-combination to contain a larger amount of chorus with added depth – still, the effect is more than useable in its present form, too:

T6 – Chorus/Room

The Delay-effect feels a little half-hearted; not because of its sound, but because the delay time is factory-set to a medium value, which will only fit some songs. A better solution would have been to have offered either a selector – slapback/medium – giving you two different time presets, or a full-blown tap tempo function, which would allow you to set song-specific delay times.

T6 – Delay

****

If you’re on the lookout for an easy-to-use, good-sounding acoustic combo that won’t cost you an arm and a leg, I suggest you rush out to your Tanglewood dealer. With the T6 you only have to set your gain levels and the master volume, adjust the effect section to your liking, and you’re ready to roll. The amount of amplification is ample for most small pub gigs, and the T6 works well as a backline stage monitor, as long as you don’t play in a raucous Hard Rock band.

The Tanglewood’s only real drawback is the complete absence of dedicated feedback-prevention tools, like a notch-filter or an automatic feedback defeater. Nevertheless, you can well work your way around this by positioning the T6 sensibly, and maybe closing you guitar’s soundhole, should you require high sound levels.

****

Tanglewood T6

Current price in Finland: 396 €

Finnish Distributor: Musamaailma

****

Pros:

+ lightweight 

+ compact

+ basic sound

+ quality effects

+ stand adapter built in

+ affordable

Cons:

– delay-time fixed

– no anti-feedback tools

****

Testipenkissä: Tanglewood T6

****

Akustiselle kitaralle erikoistunut kitaravahvistin avaa soittajalle monia teitä: pienimuotoiset pubikeikat voi hoitaa kokonaan sellaisella vahvistimella, sillä niissä on usein myös toinen tulo mikrofonia (tai muita äänilähteitä) varten. Isommalla keikalla taas oman lavasoundin ja henkilökohtaisen monitoroinnin pystyy vahvistimen ansiosta säätämään itse lavalta käsin, eikä soittaja ole enää täysin miksaajan armoilla.

 ****

Tanglewood T6 (396 €) on erittäin kompakti kaksikanavainen kombovahvistin, jolla on kahdeksan tuuman kaiutin ja pääteteho peräti 60 wattia. T6 painaa vain 11 kiloa ja se kulkee mukavasti mukana omassa gigbägissään (kuuluu hintaan).

Tanglewoodilla on kestävän tuntuinen kotelo, joka on päällystetty mustalla muovilla. Paksu vaahtomuovilevy suojaa kombon kaiutinta.

T6:n ykköskanava on varattu akustiselle kitaralle: tarjolla on gain-säädin, sekä kolmialueinen EQ. High/Low-kytkimellä voi vaimentaa liian kuumaa tulosignaalia, kun taas Contour-kytkimellä voidaan lisätä enemmän eloa liian tummaan signaaliin.

Kakkoskanavaa voi käyttää joko mikrofonin tai linjatasoisen signaalin vahvistimiseen ja muokkaamiseen. Tarjolla on tässä XLR/jakki-komboliitin, Line/Mic-kytkin, gain-säädin, sekä kaksialueinen EQ.

Efektiosastossa voi valita yhden neljästä eri efekteistä, joista kaksi ovat kaikuja, kolmas kaiun ja choruksen yhdistelmä, ja neljäs viive-efekti. Effect Pan -säätimellä määritetään, millainen signaali ajetaan efektipiirin läpi. Nupin vasemassa äärilaidassa vain ykköskanavan signaali läpäisee efektiosaston, kun taas sen oikealla reunalla vain kakkoskanavan signaalia maustetaan. Level-nupilla säädetään efektin äänenvoimakkuutta kohdallaan.

Takapaneeliin on sijoitettu kaksi tuloa – Aux In ja MP3 – sekä liittimet viritysmittarille, efektilenkille, DI-lähdolle (XLR), linjalähdölle, kuulokkeille ja jalkakytkimelle (jolla voi mykistää efektiosaston).

Tarvittaessa Tanglewood T6:n voi myös kätevästi nostaa kaiutintelineelle.

****

Täyttyy myöntää, että T6:n erittäin terve perussoundi oli minulle positiivinen yllätys. Vahvistimesta lähtee jo ilman että koskee EQ:hun raikas ja tuore, muttei missään nimessä yli-innokas sointi (kaikki esimerkit soitettu Taylor 110CE -kitaralla):

T6 – kuiva soundi

Tanglewoodin hallikaiku on mielyttävän tiheä, dynaaminen ja juuri oikealla tavalla ”läsnä”:

T6 – Hall-kaiku

Plate-vaihtoehdolla taas on sopivasti jäntevyyttä, ja on selvästi hallia kevyempi mauste:

T6 – Plate-kaiku

Yhdistelmäefektissä – Chorus/Room – chorus olisi saanut olla mielestäni vähän voimakkaampi, mutta näinkin tämä vaihtoehto on enemmän kuin käyttökelpoinen:

T6 – Chorus/Room-efekti

Delayssä olisin toivonnut joko kaksi eri vaihtoehtoa viiveajalle – slapback ja medium – tai sitten viiveelle oma tap tempo -nappi, jolla viiveajan olisi voinut säätää täysin oman maun (tai biisin tempon) sopivaksi. Yhdellä vakioajalla varustettu viive-efekti tuo kyllä mukavasti syvyyttä kuvaan, eikä sen soundissakaan ole valittamista, mutta yksi tempo ei sovi kaikille biiseille yhtä hyvin:

T6 – Delay-viive

****

Jos etsit suoraviivaista, hyväsoundista ja edullista komboa akustiselle kitaralle, voin vain suositella lähempää tutustumista Tanglewood T6:een. Tällä kombolla täytyy ainoastaa laittaa gainit ja volyymit kohdalleen, valita efekteistä sen mieluisimman – ja eikun menoksi. Volyymit riittävät mainiosti pubi- tai laivatrubaduurille, sekä klubikeikan lavamonitoriksi, niin kauan kun kyseessä ei ole väkevämpi Hard Rock -bändi.

Ainoana todellisena miinuksena voi pitää sitä, ettei Tanglewoodissa ole kierronpoistajaa tai kaistanestosuodatinta (notch filter). Mutta ilman niitäkin voi elää, kun vain sijoittaa kombon järkevästi ja sulkee ääniaukon feedbackestokiekolla.

****

Tanglewood T6

396 €

Maahantuoja: Musamaailma

****

Plussat:

+ kevyt ja kompakti

+ perussoundi

+ laadukkaat kaiut

+ telineadapteri

+ hinta

Miinukset:

– kiinteä viiveaika

– ei erityistä kierronestoa

****

Review: Boss FB-2 Feedbacker/Booster

The Boss FB-2 Feedbacker/Booster (current price in Finland: 105 €) is a specialised tool to help you achieve musical feedback at moderate volume levels. Additionally this pedal also functions as a powerful level booster. The FB-2 is a typical Boss-pedal, from the classic sturdy cast-metal casing to its four control knobs, which offer separate level controls for the booster and the feedback sections, as well as an overall tone control and the booster’s Character knob.

****

The booster is turned on and off by stepping shortly onto the footswitch. For feedback you need to hold the switch down continuously.

I couldn’t find any precise specifications for the amount of gain on offer here, but my educated guess would be at at least 12 dB. Apart from the different options afforded by the FB-2’s tone and Character controls, the booster’s ”sound” and the way it interacts with your rig is naturally dependent upon your amp settings and amp type. A clean channel on a high-headroom amp will give you a clean boost, while a low-headroom amp will tend to break up into natural distortion. Using an overdriven amp different levels of boost and/or compression will result from using this pedal. It is possible to give your signal a kick in the behind without changing your basic tone, or you can use the tone and Character controls to achieve a completely different lead tone to contrast your rhythm sound.

The tone knob works between the extremes of warm/fat and bright/sharp, while Character can take you seamlessly from a linear boost all the way to a dramatic mid-range hump. The FB-2’s tone-shaping abilities are as powerful as the pedal is easy to use.

****

Boss’ feedback function gives you credible feedback with the least amount of fuss at living-room volume.

In principle the feedback function is the exact opposite of how a vocal processor’s automatic feedback defeat works: the pedal analyses your signal constantly and then boosts the frequency which seems most likely to feed back.

Because we deal with genuine feedback – and not an effect based on sampling – the pedal’s feedbacker needs a guitar amp to function. I also tried the FB-2 using studio monitors, but the results were not entirely satisfactory, and the feedback rather hard to control – in all likeliness due to a studio monitor’s wide and linear frequency range. This pedal is a guitar effect and should be used in tandem with an amp.

Using the pedal with a clean amp reminded me slightly of E-Bow-sounds, but I feel the FB-2 works best in an overdriven context, because the sounds take on a more fluid singing timbre and the effect is more easily controlled. As usual you can influence, and change, which of the overtones is fed back by changing your position relative to the amp’s speaker.

The Boss FB-2 is an amazing, fun and useful piece of gear that offers you both a flexible booster, as well as easy-to-control feedback.

The following soundbite has been recorded at low volume levels using a Roland Micro Cube (Brit Combo -model):

Boss FB-2 Feedbacker/Booster

****

Boss FB-2 Combo Drive

Current price in Finland: 105 €

Finnish distributor: Roland Scandinavia

****

Pros:

+ small size

+ two effects in one

+ versatile booster

+ makes feedback possible at moderate volume (e.g. in the living-room)

+ price

****

****

Kielten vaihtaminen nailonkielisessä kitarassa

Kuvat: Miloš Berka

****

Tässä alkutilanne: uuden kielisatsin lisäksi tarvitset viritysmittarin, sekä kelaamisen nopeuttajaksi pienen muovivivun. Kun kerran poistetaan kaikki kielet kitarasta, on ehkä hyvä idea myös puhdistaa soitin. Puhdistusliinalla voi myös suojata kitaraa kolhuilta. Itse käytän myös saksia yhdessä työvaiheessa (katso lopusta).

Myös nailonkielisille kitaroille on tarjolla erilaisia kielisatseja. Klassisen kitaran tapauksessa kielisatseja ei tarjota paksuuden mukaan lajiteltuna, vaan ratkaiseva kriteeri on kielten veto/jäykkyys. High tension -satsi tuntuu jäykemmältä ja soi hieman kirkkaammalta kuin low tension -satsin kielet. Myös valmiiksi kustomoituja kielipakkauksia on olemassa, joissa esimerkiksi punotut bassokielet ja kirkkaat diskanttikielet ovat peräisin saman valmistajan kahdesta eri sarjasta.

Nailonkielisessä kitarassa kielisatsin vaihtaminen ei vaikuta dramaattisesti kitaran intonaatioon tai säätöihin, kyse on enemmän eri soittotatsista ja soundista. Kokeilumielessä voi siis vaihtaa turvallisesti yhdestä lajista toiseen, niin kauan kun kielet on tarkoitettu nimenomaan klassiselle tai Flamenco-kitaralle.

Itse olen suurikokoinen mies, jolla on voimakas soittotyyli – valitsen siis high tension -kieliä.

****

Ensin vanhat kielet löysätään kokonaan – vivulla tämä käy käden käänteessä. Jos kitarasi koneistot tuntuvat epätavallisen jäykiltä, voit lisätä pari tippaa öljyä hammasradan ja kierretangon väliin tai ehkä myös löysätä hammasratojen kiinnitysruuveja aavistuksen verran.

****

Kun kielet ovat täysin velttoja, leikkaan kielet kylmästi kahtia. Näin ei tarvitse vetää koko kieltä tallan tai virittimen läpi, ja vaihtaminen nopeutuu.

****

Avaan vanhojen kielten solmut…

…ja poistan ne sekä tallasta…

…että virittimistä.

****

Uusi kieli työnnetään ensin kaulan puoleiselta sivulta tallasta läpi.

Lyhyt pätkä kielestä vedetään tallasta ulos ja ylös…

…ja vedetään ensin kerran pitkän kielipalan alitse, ja sen jälkeen muutaman kerran itsensä ympäri.

Lopputuloksen pitäisi näyttää tämänkaltaiselta.

Jotkut soittajat käyttävät bassokielillä erilaista menetelmää, jossa kielet lukitaan yhdellä isolla silmukalla. Molemmat versiot toimivat ja ovat ”sallittuja” – makukysymyksiä luultavasti. Tässä on kuva yhdestä Ramírez-kitarasta, jossa käytetään sitä toista kiinnitystapaa:

****

Kielen toinen pää pujotetaan virittimen läpi…

…minkä jälkeen kielen voi lukita itseensä vetämällä kielen vapaata päätä sen otelautaan menevän osaan alitse.

Seuraavaksi voi jo virittää uuden kielen.

Ja tällainen on suunnilleen onnistuneen toimenpiteen lopputulos.

****

Itse aloitan aina satulan ulkoreunoista ja jatkan sieltä poispäin kielipareissa (E-e, A-h, D-g).

Ei ole yhtään huono idea venyttää uusia kieliä samalla lailla kuin teräskielisissä tai sähkökitaroissa. Tosiasia on kuitenkin, että nailonkielet tarvitsevat huomattavasti pidemmän ajan, ennen kuin ne pysyvät vireessä. Ei ole siis syytä turhautua, jos joutuu ensimmäisinä päivinä kieltenvaihdon jälkeen virittää useasti!

Muuten: useat ammattilaiskitaristit eivät vaihda nailonkielisessä heti koko satsia kerrallaan. Usein on nimittäin niin, että täysin muovista valmistetut diskanttikielet kestävät soittoa huomattavasti pidempään kuin saman satsin bassokielet, joissa on suhteellisen ohuen silkkikudoksen ympärille punottu pehmeää metallia.

Nailonkielisessä kitarassa ei voi (eikä tarvitse) säätää intonaatiota – kun uudet kielet ovat päällä, soitto voi alkaa.

Save

Pidä blogia WordPress.comissa.

Ylös ↑