Testipenkissä: Shure MV7X

Shuren Motiv MV7 Podcast -mikrofoni (USB & XLR)

Kun Shure MV7 -mikrofonia esiteltiin syksyllä 2020, kyse oli melko ainutlaatuisesta tuotteesta podcast-tekijöille. Alkuperäisessä MV7:ssä löytyy samassa kuoressa laadukas dynaaminen mikki, USB-äänikortti, kytkettävä automaattinen tasonsäätö, sekä kuulokevahvistin. Lisäksi Shure tarjoaa vielä ilmaista Motiv tietokone-appia, joka laajentaa MV7:n ominaisuuksia entiseltään.

Shure SM7b –broadcastmikki

Visuaalisesti Shure MV7 muistutti melko lailla firman legendaarista SM7-mikrofonia, mikä ei varmastikaan oli vahinko. Viimeisten viiden vuoden aikana SM7:n suosio on noussut hurjasti, etenkin oivana studiomikkinä laulun ja/tai sähkökitaran vangitsemiseksi. Syy tähän on varmaan – ainakin osittain – se, että edesmennyt studiokonkari Bruce Swedien on käyttänyt sitä tunnetusti Michael Jacksonin lauluraitoihin laulajan ”Thriller” -levyllä.

Upouusi Shure MV7X (ainoastaan XLR-lähtö)

Shure sai runsaasti positiivista palautetta MV7-mikistään, mutta samalla satoi myös kyselyjä mahdollisesta rinnakkaismallista, joka olisi pelkkä mikrofoni, ilman äänikorttia ym. Monet tykkäsivät MV7:n soundista ja olemuksesta, mutta heillä löytyi laadukas äänityskalusto jo valmiiksi.

Vuoden 2021 loppusyksystä Shurelta tuli vastaus pyyntöihin – upouusi Motiv MV7X.

Muotoilunsa kannalta Shuren MV7X (katuhinta noin 170 €) on käytännössä samannäköinen kuin MV7, paitsi että uudesta mallista ei luonnollisesti löydy alkuperäisen mikin säätimet ja USB-lähtö.

MV7X:llä on oma u-muotoinen kehto (tai ies), jonka ansiosta mikkiä voi käyttää sekä perinteisellä mikkitelineellä että (ylösalaisin) radiostudioista tutussa pöytävarressa.

Sekä mikrofoni että sen kehto tuntuvat hyvin kestäviltä.

MV7X:n isoa vaahtomuovista tuulisuojaa irtoaa helposti vetämällä. Sen alla paljastuu Motiv MV7:n ratkaisevin ero Shure SM7:aan:

Kun poistaa SM7b:n tuuulisuojan, löytyy sen alta hyvinkin pitkä, reikälevyistä tehty metallitötterö. Metallisuojan päätarkoitus on pitää mikin tuulisuojan paikoilleen. Samalla se pitää SM7b:n edessä olevaa äänilähdettä tarpeeksi loitolla mikkikapselista, joka istuu noin puolimatkaa mikrofonin kärjestä mikrofonirunkoon.

Ilman tuulisuojaa Shuren uuden MV7X:n kärki taas näyttää perinteiseltä kapulamikrofonin kärjeltä, joka on tehty tukevasta metalliverkosta, jonka alla on vielä lisäkerros p-, k- ja t-kirjainten aiheuttamista puuskista suojaavaa huopaa.

Shure MV7X:n iso runko ja mikin herttakuvioinen kapseli vähentävät tehokkasti mikrofonin takaa tulevia äänejä.

Koska uutuusmikki on vain hieman yli 15 senttiä pitkä – 550 g gramman painolla – MV7X-mikrofonia voi käyttä hyvin myös lavalla.

****

Olen äänittänyt muutaman vertailuklipin MV7X:llä ja Shure SM57-mikrofonilla. Koska SM57 on niin laajassa käytössä, jokainen meistä varmaan tietää, miltä ”viiskytseiska” kuulostaa, mikä tekee vertailusta helpomman. Mikrofonit äänitettiin Cranborne Audion Camden EC2 -etuasteella.

Puhtaat ja säröiset soundit kitaravahvistimesta
Plektralla soitettu teräskielinen akustinen kitara
Blues Harp -huuliharppu
Miehen laulu

Minun mielestäni on vain hyvin vähän eroja MV7X:n ja SM57:n välissä. Genelec-monitoreilla kuuneltuna huomasin kuitenkin aavistuksen verran lämpimämmän ala-middlen, sekä hieman vähemmän terävän preesensikorostuksen uudessa MV7X:ssä.

****

On totta, että pääsääntöisesti uutta Shure MV7X:ää on tarkoitettu radio- ja podcast-studioon – kuten näkyy mikin ulkonäöltä, sen kehdosta ja isokokoisesta tuulisuojasta. Minusta olisi kuitenkin sääli, jos MV7X:n käyttöä rajoitettaisi hyvin kapeasti tähän sektoriin, koska tämä mikrofoni voisi toimia monissa eri tilanteissa äänitysstudiossa tai konserttilavalla.

Olen melko varma, että uusi Shure MV7X toimisi hienosti esimerkiksi bassorummun tai puhallinsoittimen edessä. Tutustuminen siis kannattaa mielestäni ehdottomasti.

Tulossa Rockway-blogiin: Neljä Jet Guitars -mallia

Jet Guitars

JT-300 – perinteinen, Tele-tyylinen kitara

JS-300 – perinteinen, Strato-tyylinen kitara vintage-vibratallalla

JS-500 – Strato-tyylinen HH deluxe-malli nykyaikaisella vibralla ja lukkovirittimillä

JS-600 – Strato-tyylinen HSS deluxe-malli nykyaikaisella vibralla ja lukkovirittimillä

Kaikissa Jet-kitaroissa kaula on paahdettua vaahteraa.

Lisää infoa: Millbrook Musiikki

****

• Komppikitarat: JT-300 (vasen kanava), JS-300 EHX phaserilla (oikea kanava), JS-300 Morley-wahilla (keskellä)

• Soolokitarat (Mad Professor Simble -säröpedaalin läpi): JT-300 (tallamikki), JS-300 (kaulamikki), JS-500 (kaulamikki), JS-600 (tallamikki humbuckerina)

• Vahvistin: Bluetone Black Prince Reverb

• Mikrofoni: Shure SM57

• Mikrofonivahvistin: Cranborne Camden EC2

Review: Shure MV7X

The Shure Motiv MV7 Podcast Microphone (USB & XLR)

When the Shure MV7 was released in the autumn of 2020, it provided a unique all-in-one package for podcasters. The original MV7 combined a quality dynamic microphone with a USB-interface, switchable automatic level control and a headphone amplifier. Additionally, Shure offers the free Motiv desktop app that further enhances the MV7’s functionality.

The Shure SM7b

The fact that Shure took a lot of visual pointers for its new MV7 model from the company’s legendary SM7 microphone surely didn’t hurt the Motiv model’s sales one bit. Over the last five years the SM7’s popularity has experienced a steep rise, as a fine go-to microphone for vocals and guitar amp duties. This is in part due to the widely publicised use for Michael Jackson’s vocals on his legendary ”Thriller” album – recorded and mixed by the late, great Bruce Swedien.

The new Shure MV7X (XLR-only)

Shure got a lot of positive user feedback for the MV7, but also many requests to release a straight XLR-version of the new microphone for those who already owned all of the necessary recording equipment.

In late 2021 Shure did just that, introducing the new Motiv MV7X.

In terms of its design the Shure MV7X (price in Finland around 170 €) is virtually identical to the MV7, save for the missing soft-touch buttons and USB-port.

The MV7X comes mounted to a U-shaped bracket-cum-mic-adapter, making it easy to use the mic either on a traditional microphone stand or suspended upside down from an adjustable desktop arm.

The microphone and its yoke look and feel very sturdy and professional.

The MV7X’s large foam windscreen is easy to take off, making it easy to spot how Shure have managed to shrink the SM7:

In an SM7b, removing the foam screen will reveal a very large and long, relatively wide-mesh metal basket, whose main objective is to hold the windshield in place. The SM7b’s mic capsule – or cartridge in ”Shure speak” – sits far back, a bit more than halfway from the basket’s tip to the microphone’s body.

The MV7X’s front end looks very much like that of a handheld mic, beneath its foam shield. Here we have a very sturdy, tight wire mesh, with an additional layer of plosive-filtering foam inside the grille.

The Shure MV7X’s large body and front metal collar combine with Shure’s cardioid capsule to give the mic excellent rejection of sound coming in from the rear.

With a moderate length of just over 15 cm, and a weight of 550 g, the Shure MV7X won’t look out of place on a stage, either.

****

I recorded a number of clips comparing the new MV7X to the classic Shure SM57. Being one of the most widely used dynamic microphones on the planet means, that everybody knows what an SM57 sounds like, making a good starting point for these comparisons.

Clean and overdriven amps sounds
Strummed acoustic guitar
Blues Harp
Male vocals

To my ears both microphones sound remarkably similar, but not completely identical. The differences I could make out, listening through my Genelec monitors, were a warmer low-mid range, and a less-pronounced and softer-sounding presence boost in the new Shure MV7X.

****

Yes, the Shure MV7X’s design, construction, yoke and large windshield have been tailored towards radio studio and podcast use. But tying the MV7X firmly to the podcast genre does this mic a bit of a disservice, because it will surely work well in multiple musical situations on stage and in the studio.

The mic worked fine in the applications I tried it out with, but I bet you could put the MV7X in front of a kick drum or horns, and it wouldn’t disappoint. The new Shure is definitely a mic to take a closer look at!

Testipenkissä: Shure 545SD – Isi tuli kotiin

Shure 545SD (vasemmalla) on legendaarisen Shure SM57:n kuuluisa edeltäjä (oikealla).

Yhdysvaltalainen Shure aloitti toimintansa 1920-luvun puolivälissä ja möi DIY-sarjoja ja elektronisia osia radioharrastajille. 1930-luvun laman aikana yhtiön painopiste siirtyi mikrofoneihin ja – vain vähän myöhemmin – levysoittimien äänirasioihin.

Yhtiön ensimmäinen suuri läpimurto tuli vuonna 1939 Shure Model 55 Unidyne -mallilla. Model 55 Unidyne oli maailman ensimmäinen yhdellä kapselilla varustettu suunnattu (lue: herttakuvioinen) dynaaminen mikrofoni, joten se oli ensimmäinen kustannustehokas valinta mihin tahansa tilanteeseen, jossa halusit vähentää vuotoääniä muista äänilähteistä ja/tai PA-järjestelmän feedbäckiä. Päivitettyä versiota Model 55:stä – joka tunnetaan puhekielellä nimellä ”Elvis-mikki” – valmistetaan edelleen SH55 -nimellä.

1950 -luvun alussa mikrofonien kehitys oli edennyt Shurella alkuperäisestä Unidyne -kapselista Unidyne II -malliin. Kaikki nämä mikrofonit olivat edelleen niin sanottuja ”side address” -malleja, joita oli parasta pitää kiinni telineessä, koska jouduttiin puhumaan tai laulamaan niihin sivuttain, niin kuin tehdään edelleen useimpien suurikokoisten kondensaattorimikrofonien kanssa.

Vuonna 1959 Shure onnistui jälleen kehittämään oikean tuotteen oikeaan aikaan:

Heidän uusi Shure 545SD Unidyne III -malli oli maailman ensimmäinen herttakuvioinen dynaaminen kapulamikrofoni. 545:n parannettu pneumaattisesti eristetty kapseli vähensi myös merkittävästi käsittelyääntä. Tämä tarkoitti sitä, että käyttäjä sai ottaa mikrofonin käteensä ja liikkua näyttämöllä ilman, että hänen tarvitsisi pelätä käsittelyäänien tai feedback-kierron pilaavan hänen esityksensä.

Uusi 545SD – ja sen vain hieman nuorempi veli 565SD Unisphere I – korvasivat nopeasti Model 55:tä ensisijaisena valintana livemikrofoniksi lavalla ja televisiossa.

TV:stä puheen ollen:

Televisiostudiot rakastivat 545SD:tä, koska se kuulosti todella hyvältä, mutta oli tarpeeksi pieni, että esiintyjän kasvot näkyivät selvästi. Heillä oli kuitenkin yksi kritiikin aihe, joka liittyi mikrofonin viimeistelyyn.

545SD:n pitkä metallirunko ja sen musta muovikaulus aiheuttivat aivan liikkaa heijastuksia studiovalaistuksessa. Ennen digitaalikameroiden tuloa heijastukset olivat todellinen ongelma TV-kameroille, koska ne aiheuttivat ”palojälkiä” lähetetyissä kuvissa. Mustavalkoisessa televisiossa näki suuria mustia tahroja tai ”koukeroita” (kun kamera liikkui nopeasti), kun taas väritelevisiossa nämä palaneet alueet näyttivät usein tumman violetilta tai ruskealta. Nämä heijastuksien aiheuttamat merkit olivat ohimeneviä – ne kesti ehkä 10-15 sekuntia – mutta kuitenkin hyvin ärsyttäviä.

Shure kuunteli asiakkaitaan ja keksi korjaukseksi kokonaan uuden mallin vuonna 1965. Tämä uusi malli oli (ja on edelleen) legendaarinen Shure SM57, jossa koko runko on valumetallista ja viimeistelynä valittu heijastamaton antrasiitinvärinen mattapinta.

Mallitunnuksessa kirjaimet SM tarkoittavat ”Studio Microphone”, ja sana ”Studio” viittaa tässä nimenomaan TV-studioon.

Ja kun kehitystiimi oli kerran kehittämässä, he säätivät samalla hieman mikkikapselin taajuusvastetta erottaakseen uuden mallin pikkusen sen edeltäjästä, jota pidettiin tuotannossa.

Shure SM57:stä on tullut – vuoden 1966 ilmestyneen veljensä, SM58, ohella – yhtiön myydyin mikrofoni. Tämä on johtanut siihen, että SM57- ja SM58-malleista on tullut myös kaikkien aikojen eniten kopioidut mikrofonit, joista tehdään jopa piraattikopioita.

Shure 545SD oli uuden 54X-sarjan päätuote, ja sitä voitiin pitää kädessä tai sijoittaa jalustalle käyttämällä helppokäyttöistä adapteria. Shure laajensi tuotesarjaa käyttämällä samaa kapselimallia useille tuotteille, käyttäjän kaulasta riippuvasta lavalier-versiosta sellaiseen asennusversioon, jota asennettiin pysyvästi joutsenkaulaan.

Shuren 545S-malli (kuva yllä) oli ns. pistooliversio, jossa on/off-kytkin siirrettiin samaan paikkaan kuin Model 55 -mikrofonissa.

Radioasemille tarkoitetussa broadcast-versiossa, Shure 546 -mallissa, oli telineadapterin sisällä lisäjousitus, joka vähentää käsittelyääniä entisestään.

Yksi Yhdysvaltojen ensimmäisistä konserttikiertueita tekevistä PA-yrityksistä – Hanley Sound – valitsi 546:n päämikrofoniksi livekäyttöön. Bill Hanley hoiti Beatles-yhtiön viimeisen USA-kiertueen vuonna 1966 (katso kuva yllä). Hän vastasi myös PA:sta legendaarisella Woodstock-festivaalilla vuonna 1969, jossa hän käytti Shure 565 Unisphere I -mallia päämikrofonina.

Metalli- ja muovirungon lisäksi Shure 545SD -malli eroaa SM57:stä kolmessa pisteessä:

  1. 545SD voidaan käyttää sekä matalalla impedanssilla (oletus) että sellaisien laitteiden kanssa, jotka tarvitsevat mikrofonista korkean impedanssin. Vaihtaminen käy helposti yksinkertaisesti irrottamalla XLR-liitin ja siirtämällä pieni jumper-pala toiseen asentoon. Vaikka vuonna 2021 on paljon vähemmän sovelluksia, jotka vaativat suuren impedanssin (tai Hi-Z:n) mikrofonilta, tämä ominaisuus on erittäin kätevä, jos haluat käyttää mikrofonia bluesharpun soittamiseen kitaravahvistimen kautta.
  2. 545SD-mikissä on Shuren magneettinen päälle/pois-kytkin, joka toimii ilman ärsyttäviä poksahduksia tai muita sivuääniä. Jos haluat välttää mikrofonin sammuttamisen vahingossa, voit lukita kytkimen ”päällä”-asentoon käyttämällä kytkimen alla olevaa metallilevyä.
  3. Jos surffaat Internetissä, löydät monia väitteitä itsetkruunatuilta ”mikrofoniasiantuntijoilta”, jotka väittävät että SM57 olisi yksinkertaisesti firman tapa käyttää 545SD:lle valmistettujen kapselien sekundakappaleet loppuun. Tämä ei yksinkertaisesti pidä paikkaansa! Shure 545SD käyttää kapselimallia (engl. cartridge) R45, kun taas SM57 käyttää hieman erilaista vaihtoehtoa, nimeltään R57. Molempien kapseleiden perusainesosat ovat lähes identtisiä, ja sama muovinen kapselisuoja sopii molempiin malliin, mutta mallien kapselit on tarkoituksella ”viritetty” hieman eri taajuusvasteille.

SM57:ssä on kokonaan valumetallista valmistettu runko, eri kapseli (R57), päälle/pois-kytkin puuttuu, ja mikki toimii ainoastaan matalalla impedanssilla (Low-Z).

Kun molemmat mallit käytetään matalalla impedanssilla, niiden nimelliset taajuusvastekäyrät näyttävät tältä (yllä):

Shure 545SD:n bassot loppuvat noin 50 Hz:iin, kun taas diskanttialueella on selvästi pieni korostus 8-10 kHz:n alueella. SM57 tarjoaa hieman enemmän bassoa (40 Hz alarajana), kun taas diskanttiäänien vaimennus alkaa tässä aikaisemmin. Kriittisimmät taajuudet 200 Hz:n ja 6 kHz:n välillä näyttävät käytännössä identtisiltä näissä kaavioissa.

Käytännön testinä soitin vaaleanpunaista kohinaa Genelec 8030A -monitorikaappien läpi ja tallensin sen samanaikaisesti molemmalla mikrofonimallia. Käytin kahta Cranborne Audio Camden 500 -esivahvistinta, jotka toimivat samoilla asetuksilla. A/B-vertailu paljastaa – ainakin minun mielestäni – että, vaikka molemmat mikrofonit kuulostavat hyvin samalta, 545SD:n diskanttialue on todella avoimempi kuin SM57.

Tässä on toinen A/B-vertailu, jossa kuunnellaan demobiisin lyömäsoittimia.

****

Tässä minun mielipiteeni:

Vaikka alkuperäisen Shure 545SD:n ja hieman nuoremman SM57:n väliset erot eivät oikeastaan ​​ole niin ilmeisiä peruskäytössä, ”lavamikkien isälle” on silti paikka lavalla ja studiossa. Kuten aina, kaikki liittyy lähdemateriaaliin ja omien laitteiden tuntemiseen.

Jos haluat vangita pienimmätkin diskanttivivahdukset virvelistä tai lauluäänestä, 545SD voi helpottaa työtäsi. Mutta jos käytät 545SD:tä jo valmiiksi hyvin purevan kuuloisen kitaravahvistimen edessä, tämän mallin diskanttivaste voi hyvin olla jo hieman liikaa, mikä tekisi SM57:stä silloin paremman valinnan.

Joka tapauksessa sekä Shure 545SD että SM57 ovat aitoja klassikoita, ja kummallakin on erinomaiset ansioluettelot. Kummallekin on varmasti yhä paikkansa ja käyttönsä lavalla tai studiossa.

Shure 545SD & SM57

Shure 545SD – hinta noin 159 €

Shure SM57 – hinta noin 99 €

Maahantuoja: Intersonic

****

Lue lisää eri mikrofoneista tässä Rockway-blogissa.

Review: Shure 545SD – Daddy’s Home

The Shure 545SD (left) is the famous predecessor of the legendary Shure SM57 (right).

US-company Shure started out in the mid-1920s selling DIY kits and electronic parts to radio enthusiasts. During the Great Depression the company’s focus shifted to microphones and – only a little later – to record player cartridges.

The original company’s first breakthrough came in 1939 with the Shure Model 55 Unidyne. The Model 55 Unidyne was the world’s first single-element, unidirectional (read: cardioid) dynamic microphone, making it the earliest cost-effective choice for any application, where you wanted to reduce bleed from other sound sources and feedback from the PA-system. An updated version of the Model 55 – colloquially known as the ”Elvis Mic” – is still produced today as the SH55.

By the 1950s microphone development had progressed from the original Unidyne capsule to the Unidyne II. All these mics were still so-called side-address, best kept attached to a stand, because you had to speak or sing into them sideways, like you still do with most large-diaphragm condenser microphones.

In 1959 Shure managed again to develop the right product at the right time:

Their new Shure 545SD Unidyne III model was the first ”end-firing” unidirectional dynamic mic. The 545’s improved pneumatically isolated capsule also drastically reduced handling noise. This meant that the user could take the microphone into his/her hand and move around the stage, without having to worry about handling noise and feedback obliterating the performance or speech.

The 545SD – and its only slightly younger brother the 565SD Unisphere I – quickly superseded the Model 55 as the preferred performance mic on stage and on the telly.

Speaking of TV:

Television studios loved the 545SD, because it sounded really good, while being small enough to not hide the face of the performer. There was one point of criticism, though, and that had to do with the mic’s finish.

The 545SD’s plain metal housing and its black plastic collar made the model very reflective under studio lighting. Before the advent of digital cameras, reflections were a real problem for TV cameras, because they caused ”burn marks” in the transmitted pictures. On black and white TV you would see large black blots or squiggles (during movement), while on colour TV these burned-through areas would often appear dark violet or brown. These marks would only be temporary – lasting for 10-15 seconds – but nevertheless annoying.

Shure listened to its customers and came up with a new model as a remedy in 1965. This new model was (and still is) the legendary Shure SM57, which features an all-metal housing sporting a non-reflective matte finish.

The SM in the model designation stands for ”Studio Microphone”, with the word ”Studio” hinting at a TV studio.

While the R & D team where at it, they tweaked the capsule’s/cartridge’s frequency response a little bit to distinguish the new model further from its predecessor, which was kept in production.

Along with its brother – the SM58 from 1966 – the Shure SM57 has become the company’s biggest selling microphone. This has led to the SM57 and SM58 also becoming the most-copied and most-pirated microphones ever.

The 545SD was the main product and could be handheld or placed on a stand by using a mic clip. Shure expanded the line by using the same design for a whole range of products, from a lavalier version to an installation version that was mounted permanently on a gooseneck.

The Shure 545S (shown above) was a so-called pistol version with the on/off-switch moved to the same position as on the Model 55.

The broadcast version for radio stations, the Shure 546, came with a special suspension inside its stand adapter to cut down handling noise even further.

One of the first touring PA-companies in the USA – Hanley Sound – quickly adopted the 546 as their main stage mic. Bill Hanley handled the Beatles’ final US tour in 1966 (see picture above). He was also responsible for the PA at the legendary Woodstock Festival in 1969, where he used the Shure 565 Unisphere I model as the main microphone.

Apart from its metal-cum-plastic body, there are three main features that differentiate the Shure 545SD from the SM57:

  1. The 545SD can be switched from its default setting of low impedance to high impedance, simply by unscrewing the XLR-connector and moving a little jumper to a different position. Although there are much less applications in 2021 that require a high impedance mic (also called Hi-Z), this feature will come in very handy if you want to use the mic for Blues harp playing into a guitar amp.
  2. The 545SD features Shure’s special magnetic reed on/off-switch, which works without annoying pops or crackles. If you want to avoid accidentally switching the mic off, you can lock the switch in the ”on” position using the metal plate just below the switch.
  3. If you surf around the Internet you will find many claims from self-styled microphone experts that the SM57 was/is simply a way for Shure to use up factory seconds of the cartridges produced for the 545SD. This is simply not true! The Shure 545SD uses the cartridge model R45, while the SM57 uses a slightly different cartridge, called R57. The basic ingredients of both capsules are almost identical, and the plastic grille assembly is interchangeable between the two models, but the cartridges have been deliberately ”tuned” to slightly different frequency responses.

The SM57 has an all-metal body, a different cartridge (R57), no on/off-switch, and is low impedance (Low-Z) operation only.

With both models set to low impedance their nominal frequency response curves look like this (above):

The Shure 545SD’s bass response only goes down to 50 Hz, while there’s clearly a little boost in the region between 8 and 10 kHz. The SM57 offers a little more bass (down to 40 Hz), while there’s an earlier treble roll-off. The most critical frequencies between 200 Hz and 6 kHz look virtually identical in these graphs.

As a hands-on test I ran some pink noise through my Genelec 8030A monitors and recorded it simultaneously with both mic models. I used two Cranborne Audio Camden 500 preamps running at the same settings to record the microphones. A/B’ing reveals – at least to my ears – that, while both mics sound very similar, the 545SD really has a more open treble range compared to the SM57.

Here’s another A/B-clip, using the percussion tracks from the demo song.

****

Here’s my opinion:

Although the differences between the Shure 545SD and the later SM57 aren’t really that obvious in real-life use, there’s still a place for the ”daddy of them all” on stage and in the studio. As always, everything has to do with the source material and knowing your equipment inside out.

If you’re looking to capture that elusive little smidgen of treble content off of a snare drum or vocal, the 545SD can make your work a bit easier. But if you’re running the 545SD in front of an already face-meltingly harsh guitar amp, this model’s treble response could be a little too much, making the SM57 a better choice.

In any case, both the Shure 545SD and the SM57 are bona fide classics with sterling track records. Either of these can hold its own for a wealth of applications on stage or in the studio.

Shure 545SD & SM57

Shure 545SD – current price in Finland approx. 159 €

Shure SM57 – current price in Finland approx. 99 €

Finnish distrubutor: Intersonic

Pidä blogia WordPress.comissa.

Ylös ↑